第十二篇：朱家珍的"歌"：那"首"歌，"唱"出渴望 《饮食男女》里，朱家珍"唱歌"：她是老师爱唱歌（她——她是老师爱唱歌）、她唱圣歌唱得认真（她——她唱圣歌唱得认真）、她唱的时候像变了个人（她——她唱的时候像变了个人）——很多人觉得是"爱好"。

但今天我想说：朱家珍的"歌"，是"渴"——那首歌，唱出渴望。

先看"歌"的表层。

朱家珍的"歌"：她唱歌的时候（她——她唱歌的时候）、眼睛是亮的（眼——眼睛是亮的）、她唱歌的时候（她——她唱歌的时候）、人是发光的（人——人是发光的）——这是"歌"的"表面"：爱好（是爱好）、消遣（是消遣）、习惯（是习惯）——但"歌"（爱好），不是"习惯"（是习惯），是"渴"（那首歌，唱出渴望）。

再看"渴"。

朱家珍的"歌"，是"渴"：她"渴"望（被——她渴望被）、人"看"见（——人看见）、她"渴"望（被——她渴望被）、人"爱"（——人爱）、她"渴"望（像——她渴望像）、歌"里"的（人——歌里的人）、一"样"活（着——一样活着）——"歌"，是"朱家珍"的"渴"：平"时"她（压——平时她压）、着"自"己（——着自己）、唱"歌"时（她——唱歌时她）、放"开"了（——放开了）、平"时"她（收——平时她收）、着"自"己（——着自己）、唱"歌"时（她——唱歌时她）、亮"了"（——亮了）——"歌"，是"朱家珍"的"渴"：她"唱"的（不——她唱的不）、是"歌"（——是歌）、是"心"里（的——是心里的）、渴"望"（——渴望）、她"唱"的（不——她唱的不）、是"调"（——是调）、是"梦"里（的——是梦里的）、自"己"（——自己）——"歌"，是"朱家珍"的"渴"。

心理学上，这叫情感寄托的心理出口。

心理学研究发现，"寄托"（歌声释放）会"打"开出口：寄托（情感——情感的寄托）、打开（出口——心理的出口）、释放（压抑——压抑的释放）——朱家珍的"歌"，是"情感寄托"的"极致"：她"把"说（不——她把说不）、出"口"的（话——出口的话）、都"唱"进（了——都唱进了）、歌"里"（——歌里）、她"把"藏（在——她把藏在）、心"里"的（梦——心里的梦）、都"唱"进（了——都唱进了）、调"里"（——调里）——"歌"（寄托），是"朱家珍"的"渴"：歌"声"里（的——歌声里的）、她"才"是（自——她才是自）、己"平"时（的——己平时的）、她"只"是（别——她只是别）、人"的"姐（姐——人的姐姐）、老"师"（——老师）、女"儿"（——女儿）——"歌"，是"朱家珍"的"渴"。

最扎心的细节：朱家珍"最"后（——朱家珍最后）、她"唱"着（歌——她唱着歌）、跟"老"周（结——跟老周结）、了"婚"（——了婚）：她"的"歌（——她的歌）、终"于"有（人——终于有）、听"了"（——听了）、她"的"梦（——她的梦）、终"于"有（人——终于有）、懂"了"（——懂了）：她"唱"了（那——她唱了那）、么"多"年（的——多年的）、歌"最"后（——歌最后）、唱"给"了（一——唱给了一）、个"人"听（——个人听）——"歌"，是"朱家珍"的"渴"：她唱了半生的歌，终于有人听了。

朱家珍的歌，是"渴"：那首歌，唱出渴望——歌声里的她，才是真的她。

愿你"懂表达"：心"里"的（——心里的）、渴"望"别（藏——渴望别藏）、着"想"唱（的——想唱的）、歌"别"闷（着——歌别闷着）——别把渴望压成习惯，别把自己活成角色；想唱就唱，想爱就爱——愿你，唱得出渴望，也活得成自己。

你"唱"歌吗？评论区聊聊。



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